[ACTUALIDAD]
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[RECIENTES]
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EL ARTÍCULO [del día] 22-12-1998, EL MUNDO
FFG o el Teatro
Una vez le definí por lo fácil como un Leonardo de Chamberí. Ahora le han metido en la Real Academia Española, pero igual podrían meterle en todas las demás, a las que quizá ya pertenece, no sé. Bellas Artes, Cine, etc. La pluralidad de Fernando Fernán-Gómez no es dispersión sino que, visto todo de cerca, en él resulta armónico escribir un guión mientras monta una obra de teatro, y soplarse una novela o unas memorias mientras interpreta a El abuelo. Esto es lo que más me admira del viejo amigo y maestro: la conjunción de arte y vino, de amistad y trabajo, que es su vida, la bonhomía con que lo lleva todo sin perder un paso del minué, hasta que el imbécil del día, el imbécil de guardia, inevitable, pone trueno en su voz y un demonio en sus ojos claros y en punta. Fernando sigue manteniendo buena amistad con todas las mujeres que ha conocido en su vida, y con todos los hombres, quizá porque no le importamos nada o porque ya no se acuerda de quiénes somos o porque realmente le gusta tener amigos y amigas. Lo bueno de Fernando es que desdramatiza mucho la vida, y cuando la conversación se pone pedante, que quiere decir antipática, él la descarrila hacia el humor y el absurdo, empieza a interpretar un papel inédito y surrealista que nadie le ha visto nunca en escena, y que, quizá, más que papel es la verdad pelirroja y anarquista de su alma, la herencia disparatada de Jardiel y la poderosa capacidad de hacer visible lo que no existe, de gestualizar un imperceptible matiz de la conciencia. Y si es de madrugada y en una plaza del viejo Madrid y con whisky, mucho mejor. Su obra maestra en la escritura teatral quizá sea Las bicicletas son para el verano, que barre con todo el teatro social de una época, mejorándolo, sólo con contar cómo fue la guerra en su casa de vecinos. Su obra mestra en la novela quizá sea La Puerta del Sol, libro que a primer golpe parece galdosiano, pero es todo lo contrario. Galdós, como Balzac, es discursivo y no se resigna a callar, entrevera la novela con su fácil filosofía social, como el francés. Fernán-Gómez, por el contrario, ha conseguido en ese libro un mutismo absoluto, una prosa seca que va por sí misma, sin empujoncitos retóricos del autor. Hasta el punto de que el libro gira en torno a un adulterio que ni siquiera sabemos si se cometió, dado el laconismo del narrador. Se dice que es una novela galdosiana sólo porque habla de menestrales y de la Puerta del Sol. Pero si juntamos toda la labor literaria de FFG, tendremos que ha escrito mucho más que algunos académicos, partiendo siempre de un cierto realismo y volándose en seguida a la invención sorprendente. Fernando es el amigo más práctico que conozco. Basta con sentarse a su lado, pedir algo y esperar a que empiece a hablar, que no tardará mucho. Entonces podemos pasar de la novela porno a Schopenhauer y del anarquismo a las putas de Riscal, en los cuarenta, todo gestualizado asombrosamente y sin esfuerzo, porque Fernando es el Teatro con mayúscula, y quizá no se entera, como el otro, de que habla en prosa o en verso, de que su expresión primera es la teatral y cuando nos saluda como un particular está haciendo un esfuerzo (la comedia de la naturalidad) que debemos agradecerle. Nunca he visto el Teatro tan fuertemente personalizado como en Fernando y en los griegos. El Teatro es su primera naturaleza. Lo demás es concesión que nos hace a los amigos.


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